第四二一章 金色肖邦的对决 (第1/2页)

2003年7月，钢琴演奏技艺有所小成的卓杨在导师卡尔·诺曼的支持和鼓励下，炎炎夏日里，他在德国小城茨维考举办的第14届舒曼国际钢琴大赛决赛上，凭借一曲《协奏曲引子与热情的快板·92》，在九人评委中以54险胜乌克兰美少女碧塔·贝琳斯卡获得金奖。
　　
　　时至今日，五年时间过去，卓杨已经成为了古典乐坛年轻一代演奏家之中的佼佼者，甚至许多业内大佬推崇他是‘当今年轻第一人’。几个月前卓杨在维也纳金色大厅参加了《维也纳新年音乐会》的演出，更是坐实了这一身份。
　　
　　而在对肖邦音乐的演绎上，卓杨也凭借那一年《相遇肖邦》上对《升小调圆舞曲》的独特创演，使得他在演奏肖邦上有了自己的声音，而且这个声音震惊了古典乐坛，也令以肖邦为魂的波兰古典音乐界惊为天人。
　　
　　当年委屈输给卓杨的乌克兰美女碧塔·贝琳斯卡的发展历程也丝毫不输给他，小妮子是家学渊源的‘琴十代’，后来师从于波兰华沙肖邦音乐学院著名教授亚当·科斯米埃加。色艺双绝的贝琳斯卡十分清高和自信，她当年跑去参加‘舒曼大赛’纯粹是因为和家人赌气后的心血来潮。
　　
　　当年22岁的贝琳斯卡在古典乐坛已经小有名气，公认的‘天之娇女’，波兰学派本身就是苏俄学派和德奥学派的融合，偏重于肖邦的贝琳斯卡对‘巴海莫贝舒’这些德奥学派的音乐也十分娴熟。
　　
　　那一年，她就是冲着金奖去的，她甚至是那届‘舒曼大赛’的噱头和兴奋点，赛前所有人也都看好她，众望所归几乎没什么争议。但惜败于卓杨让业内吃惊也让贝琳斯卡很委屈和不满，因为九名评委中有卓杨的导师诺曼教授，还有诺曼的朋友，以及朋友的朋友。贝琳斯卡认为里面有暗箱操作，古典音乐界也对那次比赛有诸多非议。
　　
　　实事求是讲，当时卓杨和贝琳斯卡在表现和发挥上不分伯仲，谁拿金奖都能说的过去，也都会让世人为对方感到可惜。卓杨的确有诺曼教授的偏袒和裙带关系因素在里面，但这种事情就像1966年世界杯英格兰和德国那个著名的‘门线悬案’一样，球算不算进都会有争议。
　　
　　五年时间过去，碧塔·贝琳斯卡知耻而后勇，她抛开一切纷争只醉心于肖邦，演奏技艺突飞猛进，多场次公开专场音乐会取得圆满成功，国际古典乐坛上的名声丝毫不亚于卓杨。在对肖邦音乐的演绎上，贝琳斯卡甚至还力压卓杨一头，因为卓杨属于大而全，而碧塔专攻肖邦。
　　
　　不管怎么说，卓杨和碧塔·贝琳斯卡现在是古典乐坛年轻一代演奏家里最杰出的两位，孰一孰二各有见解，但他俩遥遥领先其他年轻一代是毫无疑问的。
　　
　　世人都不嫌事大，随着卓杨和贝琳斯卡不断增加声望，当年‘金奖争议’也越来越众说纷纭。有人的地方就有江湖，看似高尚的古典乐坛也不例外。卓杨和贝琳斯卡之争牵扯到学派之争，话语权之争，说白了，就是钢琴里的政治斗争。
　　
　　如今推崇卓杨的自然是以汉诺威音乐大学为首的德奥学派，也包括米兰音乐学院等法国学派。但苏俄学派和波兰学派则认为碧塔·贝琳斯卡对与音乐更专注，卓杨只是沾了足球的热度才勉强与碧塔齐名。
　　
　　

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